Oan Hồn Trong Đêm Tối

Quay lại chương 1 :

18

Năm ấy, tôi chỉ điều tra được đến bưu điện — rồi thấy toàn bộ hồ sơ thư tín đều bị xóa sạch, thế là đành bỏ cuộc.

Nhưng nếu “bọn chúng” như lời Lý Tuyết nói thực sự có quan hệ mật thiết với đoàn xiếc, thì chắc chắn giữa họ có giao dịch tài chính.

Theo quy định, hồ sơ giao dịch ngân hàng được lưu trữ trong vòng ba mươi năm.

Thời đó mọi thứ đều ghi chép bằng sổ sách giấy, muốn lén tiêu hủy là chuyện rất khó.

Thị trấn năm xưa chỉ có đúng một ngân hàng nông thôn, nếu tìm được sổ giao dịch của năm 1998, rất có thể sẽ lần ra được đối tác tài chính của đoàn xiếc.

Tôi lập tức quay về nhà, vội vàng giải thích với vợ vài câu, rồi cầm chìa khóa xe chạy thẳng đến ngân hàng.

May mắn là trên xe tôi vẫn còn vài giấy tờ cũ, có thể giả vờ mình vẫn đang còn công tác.

Tới nơi, sau khi xác minh danh tính, phía ngân hàng dẫn tôi vào kho lưu trữ, mang ra một thùng chứng từ khổng lồ, nói rằng tất cả đều là hồ sơ của năm 1998, bảo tôi tự tìm.

Tôi vừa lục hồ sơ, vừa tra lại lịch biểu diễn của đoàn “Phi Dược” năm đó để suy luận thời gian giao dịch.

Tìm đến tận chiều tối, cuối cùng tôi cũng thấy cái tên “Phi Dược Tạp Kỹ Đoàn” xuất hiện trong chứng từ.

Và khi tôi nhìn thấy cái tên của đối tác còn lại trong giao dịch…

Tôi không khỏi rùng mình.

19

Đêm đó, khi tôi quay lại căn chòi nơi bà nội Bạch Hàng ở, trời đã gần nửa đêm.

Tôi đẩy cửa bước vào, trước mắt vẫn là bức di ảnh đen trắng của Bạch Hàng.

Bà cụ dường như đã đoán trước được tôi sẽ quay lại, vẫn ngồi trên giường nhìn tôi chằm chằm.

Nhưng lần này tôi đến không phải để tìm bà.

Tôi liếc nhìn bà một cái, rồi quét mắt quanh căn phòng, nói:

“Tôi đã hiểu ra toàn bộ sự thật. Nếu cô tin tôi, xin hãy bước ra đi — Lý Tuyết.”

Sau vài giây im lặng chết chóc, tôi nghe thấy phía sau vang lên tiếng bước chân.

Một người phụ nữ, từ trong bóng tối bước ra.

20

Hôm nay ban ngày, khi tôi tra cứu lịch biểu diễn của đoàn xiếc “Phi Dược” năm đó bằng điện thoại,

Tình cờ phát hiện trên một trang web vẫn còn lưu ảnh chụp chương trình biểu diễn ngày xưa của họ.

Tôi chỉ lướt qua một chút, nhưng khi nhìn thấy một dòng chữ, đồng tử tôi lập tức giãn ra.

Trong danh sách chương trình biểu diễn năm đó, có một tiết mục mang tên:

“Song sinh múa ba-lê trên không.”

Da đầu tôi bắt đầu tê rần — và mọi chuyện xảy ra suốt hai mươi năm qua bỗng chốc trở nên rõ ràng.

Tôi nhìn người phụ nữ đang từ trong bóng tối bước ra — quả nhiên, cô ấy giống hệt Lý Tuyết.

Chỉ là sau hơn hai mươi năm, người phụ nữ gần bốn mươi ấy đã bị thời gian rút cạn nét ngây thơ trong trẻo thuở nào.

Tôi đã nghĩ rất nhiều lần, rằng nếu có cơ hội gặp lại cô ấy, tôi nên nói gì đầu tiên.

Nhưng khoảnh khắc này, tôi chỉ có thể nói một câu:

“Xin lỗi… tôi đến muộn quá rồi.”

“Tôi không ngờ, kẻ đứng sau tất cả… lại chính là Trương Toàn.”

Trương Toàn — xuất thân từ thị trấn Phổ, từ đầu những năm 90 đã làm đến chức lãnh đạo cấp thành phố, nay còn được điều sang tỉnh khác công tác.

Quan trọng hơn — tôi nhớ rất rõ, ông ta bằng tuổi tôi.

Và dạo gần đây, sau khi nghỉ hưu, ông ta cũng đã quay về Phổ trấn sinh sống — giống tôi.

“Cô chọn thời điểm này để gặp tôi, là vì trước kia Trương Toàn quyền cao chức trọng, có thể dễ dàng thao túng mọi thứ, chôn vùi sự thật.

Nhưng giờ ông ta đã về hưu, quay về thị trấn, sau hơn hai mươi năm chờ đợi, cô biết đây là cơ hội tốt nhất để lôi ông ta ra ánh sáng.”

Người phụ nữ trước mặt không trả lời, nhưng ánh mắt cô xác nhận tất cả những gì tôi vừa nói.

Tôi tiếp tục:

“Cùng lúc đó, tôi cũng đã xác nhận một điều. Hôm qua cô nói với tôi rằng năm xưa Bạch Hàng không để lại bất kỳ chứng cứ gì.

Nhưng thật ra, anh ấy vẫn giữ lại, đúng không? Trong tay cô hiện giờ vẫn còn bằng chứng.

Hôm qua cô mượn lời bà nội anh ấy để giấu tôi, là vì chưa thể xác định có thể tin tôi hay không.

Nhưng hôm nay cô đã trực tiếp xuất hiện, tôi có thể hiểu là cô đã đặt niềm tin vào tôi rồi.

Nếu đã vậy, tôi muốn hỏi hai điều: Tại sao Trương Toàn lại nhắm vào hai chị em các cô?

Và vào đêm ngày 14 tháng 7 năm 1998, rốt cuộc đã xảy ra chuyện gì? Người chết… là ai?”

Người phụ nữ trước mặt tôi cuối cùng cũng buông bỏ mọi phòng bị, và bắt đầu kể lại sự thật hoàn toàn.

21

Dù là xiếc hay bất kỳ loại hình sân khấu nào,

thì có bốn yếu tố tạo nên sức hấp dẫn: Diễn viên, trang phục, sân khấu — và một yếu tố thường bị khán giả xem nhẹ nhưng lại vô cùng quan trọng:

Ánh sáng.

Chính ánh sáng của đêm hôm đó đã khiến tôi có thể “hồi sinh”, và để thế giới chứng kiến… cái chết của cô ấy.

Người chết hôm đó là em gái tôi — Trần Sương.

Còn tôi — là chị gái của cô ấy, Trần Tuyết.

22

Trần Sương từng nói, cả đời này em sẽ không bao giờ tha thứ cho bản thân, vì đã mở cánh cửa tủ trong cái đêm định mệnh ấy.

Chúng tôi vốn là một cặp chị em song sinh lớn lên trong một gia đình hạnh phúc, êm đềm.

Tất cả tội ác bắt đầu từ cha chúng tôi — vì tò mò, ông đã bước vào một tụ điểm giải trí vừa mới mở tại thành phố vào năm 1995.

Tầng hầm B1 của chỗ đó là một sòng bạc lớn,

trong đó đầy rẫy những bàn bài, và trải đầy những tờ tiền mệnh giá lớn.

Vào những năm 90, đó là cả một gia tài.

Cha tôi sau một lần tiếp xúc… đã không thể dứt ra được nữa.

Chủ đứng sau tụ điểm giải trí đó, chính là Trương Toàn.

Chẳng bao lâu sau, cha tôi đánh bạc đến trắng tay, cả căn nhà… cuối cùng cũng mất hết, và ông chết ngay tại đó.

Nhưng tai họa vẫn chưa dừng lại.

Người của tụ điểm tìm đến nhà, nói với mẹ tôi rằng cha tôi vẫn còn nợ họ một khoản tiền.

Họ đưa ra một tờ giấy, trên đó viết:

“Vay mười vạn, dùng hai con gái Trần Tuyết, Trần Sương làm vật thế chấp.”

Nét chữ và chữ ký đều là của cha tôi.

Họ nói: “Nợ tiền phải trả — đạo lý hiển nhiên.”

Bọn họ sẽ cho người theo dõi chúng tôi, và trong vòng một tuần sẽ quay lại đưa cả hai đi.

Năm đó, chúng tôi vừa tròn bảy tuổi.